La rencontre amoureuse dans le rouge et le noir

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Commentaire entièrement rédigé en trois parties : I.

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Une scène réaliste II. Un double portrait des personnages III. La naissance de leur idylle Paru enle Rouge et le Noir, sous titré Chronique de est le deuxième roman de Stendhal après Armance.

Il se présente à la porte de la famille des Rênal. Avec la vivacité et la grâce qui lui étaient naturelles quand elle était loin des regards des hommes, Mme.

Nous sommes donc au début du roman. Nous assistons ici la rencontre amoureuse dans le rouge et le noir la toute première rencontre entre les deux personnages.

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Le contexte de cette rencontre est très précis. Nous sommes devant la maison des Rênal.

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Dès la ligne 3, tout est précisé. Par la suite, ils nous présentent les personnages en présence. Ensuite, Stendhal pose le cadre temporel de cette scène.

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La rencontre a lieu alors que les deux personnages sont tristes. Etant écrite au passé, le lecteur croit plus facilement en son réalisme.

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En ce qui concerne la désignation du jeune Julien, Stendhal joue sur les anaphores infidèles. Toutes les phrases sont construites sur ce principe.

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  • Le Rouge et le Noir, La rencontre entre Julien et madame de RênalExposé type bac Télécharger en PDF Sommaire IL'alternance des points de vue IIUne rencontre surprenante IIIUne scène chargée d'émotions IVUne grande proximité et un lien fort Avec la vivacité et la grâce qui lui étaient naturelles quand elle était loin des regards des hommes, Mme de Rênal sortait par la porte-fenêtre du salon qui donnait sur le jardin, quand elle aperçut près de la porte d'entrée la figure d'un jeune paysan presque encore enfant, extrêmement pâle et qui venait de pleurer.
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Par exemple, la première phrase a subi de nombreux ajouts. Stendhal était peu attaché aux conventions.

Rencontre avec Mme de Rênal

De ce fait, ici, la détermination de la focalisation est assez difficile à déterminer. Sommes-nous dans une focalisation omnisciente?

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Dans une focalisation interne? Finalement, la question est de savoir qui voit? Celui-ci est adopté des lignes 1 à 17, à la ligne 29 puis des lignes 37 à Par le regard de Mme de Rênal, nous suivons la découverte de Julien.

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Finalement, dès la ligne 17 la rencontre amoureuse dans le rouge et le noir le lecteur finit par voir la scène du point de vue de Julien, ce dernier est nommé. Le lecteur comprend alors que ce précepteur est donc Julien. Puis, la scène est, au départ, donnée au lecteur par le point de vue de Mme de Rênal.

Stendhal Texte étudié Avec la vivacité et la grâce qui lui étaient naturelles quand elle était loin des regards des hommes, Mme de Rênal sortait par la porte-fenêtre du salon qui donnait sur le jardin, quand elle aperçut près de la porte d'entrée la figure d'un jeune paysan presque encore enfant, extrêmement pâle et qui venait de pleurer.

Puis, des lignes 17 à 18, 21 à 24 puis 30 à 32, nous assistons à la scène par le regard de Julien. Par ce biais, nous découvrons la perception que ce jeune homme a de Mme de Rênal.

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Cependant, un narrateur omniscient semble diriger la scène. Son point de vue est adopté à de brefs endroits du texte.

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Grâce à une précision extrême dans la présentation du contexte de la rencontre, une abondance de détails mais aussi ce jeu sur les points de vue, cette scène se veut très réaliste.

Dans cette atmosphère, le lecteur assiste à la rencontre de deux personnages clés du roman.

L'alternance des points de vue

Nous assistons alors à un double portrait. Un double portrait des personnages En effet, pour nous présenter plus en détail la rencontre de ces deux héros Stendhal utilise le double portrait.

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Ce jeu des regards détermine une alternance et permet à Stendhal une présentation rapide et précise des deux personnages.

Le premier personnage qui nous est présenté est Julien, décrit par Mme de Rênal. Ce personnage rassemble les caractéristiques majeures du héros romantique.

A paraître bientôt: Langues et Littératures. Numéro 20

Il est représentatif du mal du siècle et comme nous le verrons dans la suite du roman, il est nostalgique du temps de Napoléon. Ces exagérations ont ici une valeur hyperbolique. Ceci est notamment visible à travers la figure de Julien qui évolue déjà dans ce texte.

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